我为国家修文物 第一百零一章 接笔

“向专家，我，我有个问题想请教一下，不知道您有没有时间？”

趁着向南完成了全se ，心情正好的时候，老朱鼓着勇气走上前去，小心翼翼地问道。

向南愣了一下，随即笑道：“朱师傅，不用这么客气，请教谈不上，咱们相互交流交流吧。”

“我刚刚看您在调配颜se 的时候，只调配了一种就开始上手了，对于这个问题，我还是有点疑惑，您就那么确定，您调配的颜se 是最合适的？”

老朱原本是想问问，在全se 时如何做到画芯的每个破洞都达到“四面光”的程度，想了想，最后还是选择了颜se 调配的问题。

因为全se 要达到“四面光”，除了选配的命纸要接近画芯底se 之外，更重要的是全在破洞上的颜se 要精准。

选配命纸的问题，就不是技术问题了，而是博物馆的储备够不够多，有没有同年代的纸张可供选择。

而调配颜se ，靠的就全是修复师的真功夫了。

“调配颜se ？”

向南愣了一下，随即就笑了起来，指着调se 盘对老朱说道，“朱师傅，我可不止是调配了一种颜se ，只是每种颜se 调配的量很少，随用随调而已。”

“而且，我也是按照全se 的基本原则来的，先小洞试se ，然后再给大洞全se 。”

老朱听了这话后，再回想了一下自己看到的，好像还真是从小洞开始全se 的，忍不住有些小失望。

可向南的速度，明明是很快的啊！

如果按照一般的艹 作流程，是不可能这么快的，光是调配颜se ，就得花上一整天的时间。

可向南从调配颜se 到全se 完毕用了多久，两个小时而已！

这是怎么做到的？

“如果要说小技巧，我倒是有一点。”

向南想了想，他当然不可能对老朱说，我有“回溯时光之眼”，可以看到崔白是怎么调制颜se 的。

这真要说了，老朱信不信倒还是其次，说不定对方直接报警，把自己送到精神病院里去了。

所以，他只能将自己的这种能力给掩盖过去。

“我调制颜se 时，一般都会调得颜se 浅一些，这样在给小洞全se 时，哪怕有些许se 差，如果不仔细看也不一定能看得出来，然后再逐渐加重颜se ，直到颜se 和画芯底se 无限接近。”

“如果一开始的颜se 确实太浅了，到后期时，也可以再补se 。”

老朱听了之后，又在脑海里过了一遍，这才看向向南：“您的意思是……”

“没错，在全se 的过程当中，不断调整颜se 。因为画面本身的气se 是不断变化的，那么全se 也要灵活多变。”

向南一脸赞同地地点了点头，又强调道，“但是，一开始调制的颜se ，一定要浅，颜se 浅还能补se ，颜se 深了，那就真没救了。”

“全se 要灵活多变？”

老朱喃喃自语，仿佛陷入了深思，过了好一会儿，他才一副恍然大悟的模样，一脸感激地看着向南，说道，“向专家，我懂了，今天真是谢谢你了！”

“朱师傅你太客气了！”

向南笑了一下，看了看时间，这么一停顿，已经到了午饭时间了，他邀请道，“朱师傅，你辛苦一晚上了，要不中午我请你吃个饭？”

“那哪行！那哪行！要请，也是我请您！”

老朱连连摆手，略有些遗憾地说道，“今天我老婆出差了，中午我得回家给老人孩子做饭，这样，等过两天，我请您吃地道的湘楚农家菜！”

“哈哈，行，那我就等着你来请我了。”

向南一边跟老朱说笑着，一边朝外面走去。

出了门，老朱就骑着电动车急匆匆地回家做饭去了，向南就随便找了一家看起来还挺干净的小饭馆，随便点了两个菜，填饱了肚子之后，就回到了博物馆里。

全se 之后，就是接笔了。

接笔，首先要揣摩古书画作者所用毛笔及其笔法。

接笔使用的毛笔应软硬兼毫、大小精细具备。

宋代书画家米芾曾说：“笔不可意者，如朽竹篙舟、曲箸哺物。”

这说明毛笔的优劣，于接笔的效果是不可忽视的因素。

其次，是揣摩作者的墨法。

明代时，朱耷喜欢用淡墨，徐渭擅长在墨中加入胶水，故其水晕墨章别有情趣。

清代初期之时，程邃晚年爱用极干墨，蒋廷锡有时候会在墨中加入赭石水，而黄宾虹则喜欢用宿墨。

对于接笔的修复师来说，这一点不能不事先去了解清楚。

接笔的关键是掌握笔墨的准确性。

不仅笔法逼真，风格雷同，其墨se 也要与原作相同或相似。

作为接笔者，决不能艹 率涂抹，按自己的手法随意处置，标新立异，破坏原件风格的统一。

这些繁琐而又复杂的要求，都是针对一般接笔者而言的。

对于向南来说，这一切就要简单得多了。

因为他不但亲眼目睹了崔白是如何调配颜se ，还亲眼看到了崔白是如何一笔一笔画出《双喜图》的。

博物馆里并没有准备旧墨，因此向南只能自己调制，他将自己之前准备好的烟灰倒入刚磨好的新墨之中，冲淡亮度，使其发旧。

然后才取来一只干净的狼毫笔，轻蘸墨汁，开始在画面缺损之处开始勾勒。

《双喜图》采用的绘画技法，大部分是双钩填彩法，因此，向南在接笔之时，也使用这种技法，先将缺损画面勾勒完整，然后再填充se 彩。

向南右眼之中，崔白创作《双喜图》时的画面不断回放、定格、放大，而他自己则手持着毛笔，不断地模仿着崔白是如何运笔的，甚至连崔白手腕是如何发力的也都要揣摩个七八分。

随着时间一点一点地过去，墙面之上，《双喜图》缺损的部位，也是一点点变得完整了起来。

一直到快下班时，向南总算是完成了《双喜图》总共十来处破损处的接笔工作。

古书画经过全se 接笔之后，一般要到等到画面干透，才可以下墙，揭启画芯背面的封纸。

此刻已经到了下班时间，向南毕竟不是这里的员工，不可能一个人留在书画修复室里，因此也就没再等下去。

他将修复室收拾干净之后，便离开了博物馆。

等到明天中午时，《双喜图》估计就可以修复装裱完毕了。